丁丁从拍摄电影第一天开始，就确定他要让观众从这部电影上看到战争到底带来了什么，要让战争的回旋镖真正意义上射向它的发起人，不仅是日本天皇，更有不知反思的日本人。

为什么说日本人不知反思呢，就看他们对电影的态度就知道了，明明在放映现场哭得像死了爹娘一样悲恸，但是转过头来就像疯子一样攻击和抹黑电影，想尽一切办法阻止电影的影响扩散。

自从电影上映之后，丁丁在洛杉矶的行踪就遭到了不明身份的人的窥视，出于安全考虑，剧组让他待在学校不要乱跑，毕竟美国大学的安全保护措施还是比较到位的，不过丁丁用于提交文件的邮箱还是遭到了泄露，一个星期左右的时间接到了二十多封充满了威胁意味的邮件。

丁丁知道这都是小菜，等电影开放评论之后，肯定有更大的风浪等着他，果然，在烂番茄、IMDB相继开分之后，影评网站上顿时充斥着大量攻击。

比如说烂番茄（Rotten Tomatoes），这是一个著名的电影和电视节目评分网站，其评分机制是影评人和观众共同评分，一下子就出现了两极分化的评分。

“新鲜度”是烂番茄的核心评分指标，表示获得正面评价的影评人所占的百分比，烂番茄收集来自专业影评人的评论（包括报纸、杂志、网站等来源，每篇评论会被分类为“新鲜”（Fresh）或“烂”（Rotten）。

满分10分，通常6分或以上就是新鲜，表示影评人给出了正面评价，5.5分或以下就是烂，表示影评人给出了负面评价居多。

如果认证新鲜（Certified Fresh）也就是新鲜度 ≥ 75%，那么需要满足至少80条长评，而且其中5条需要来自顶级影评人。

很不幸的是，这五位顶级影评人里，有三位言辞激烈地攻击了电影，明确表示这部电影并不是一部好电影，剩下两位则态度模糊，看似公正地避开了电影存在的政治争议，却从艺术的角度判定这部电影有刻意炫技——也就是主观镜头太多的悬疑。

第一个跳出来的是是知名影评人留里克，这个家伙据说是个中国通，因为九十年代的时候在中国的南京住了两年多，然后似乎把自己当作了南京人觉得自己有资格评论这部电影的他，把一切都往政治上扯：“《前进吧，太君！》是一部软政治宣传片，因为中国跟其他国家不一样，他们的电影审核会删掉不利于他们宣传的东西，而加入他们认可的价值观，中国电影一直强调宣传性，试图引导公众认可他们营造的思想和意识形态……丁丁的电影就是这样，因为中国政府想要反日，他就拍摄了这样一部电影，迎合政府反对日本的需要。”

他还举出例子：“丁丁为中国政府执导过阅兵式，拍摄过反映抗美援朝的电影《英雄儿女》，可以说，他就是政府手里的工具，是中国这种国家控制的电影、文化体系的摇旗呐喊之人。”

丁丁津津有味地看完了这篇影评，然后让刘小西原封不动地发给千里之外的电影局，“看到没，人家说我是电影局旗手！”

丁丁：“老子为电影局摇旗呐喊，电影局不能没有表示！”

丁丁：“通知老雕，给我打钱！”

刘小西：“……”

觉得自己有希望从电影局讹一笔的丁丁意犹未尽地看起了第二篇影评，这是一个叫艾维尔的评论家的影评：“《前进吧，太君！》是一个低级的噱头，导演丁丁是一个投机分子，一个打着‘真实再现老兵人生’的幌子，实则充斥着各种偏见、政治味十足、想象泛滥的电影。”

这个影评家表示电影的情节根本经不起推敲：“主人公的朋友被吃了，就是一种猎奇的想象，在科学家们致力于寻找真正的食人族的今天，这个叫丁丁的导演决定为自己的电影也来一笔这样的怪谈，而他的电影更是充斥着扭曲的凶杀、暴力甚至鸾伦，试图将浮世绘上美丽的女人刻画成一个个放浪的荡'妇，这种女性羞辱只能被整个评论界唾弃，丁丁唯一能够获得的只有金酸梅！就这样一个小丑，竟然能被好莱坞看做和亚历山大海顿齐名的双子星，简直是笑话。”

丁丁看了半天：“这家伙说半天我咋一句都看不懂，这家伙是lgbt嘛？”

“不是，”就听刘小西冷笑一声：“跟他一比，lgbt都是正常人，这个叫艾维尔的家伙是个纯粹的反华狗，当年中国地震的时候，他竟然宣称这样的地震应该多来几次，遭到抵制之后，这几年的事业急速下滑，于是他就恨上了中国，所有中国在美国放映的电影，他都会毫无底线地谩骂侮辱。”

剧组纷纷摇头，这种影评看过之后高低得恶心半天。

就见丁丁在评论里翻了半天，似乎在寻找什么：“他们无非是美国支持的反华人士而已，只要是中国人的电影他们就会无差别攻击，他们不是我要找的人。”

剧组一愣：“导演，你要找的是什么？”

丁丁找了半天，旁边的小乔倒是有所发现，就见他递过来一份影评：“看看这个。”

丁丁接过来，就见上面写着：“《前进吧，太君！》带有强烈的民族主义色彩，片面地描绘日本士兵的残暴，而忽略了其他军队的行为或其他历史背景，事实上，澳洲军队也虐待过俘虏。”

“……电影在历史叙述上缺乏客观性，是一家之言，是从平三郎一个人的角度看待的故事，未能全面反映当时的历史情境。”

“通过过度渲染受害者的苦难来操纵观众的情感，而非提供客观的历史事实，是对观众的不负责任，因为电影利用了观众的同情心来强化对日本的负面印象。”

影评后面甚至苦口婆心起来：“电影会加剧中日之间的历史仇恨，破坏两国关系，让两国人民陷入世世代代无法排解的仇恨中来，为什么大家要这么做呢？煽动仇恨，就永远没有和解，强调痛苦，就永远没有和平……”

丁丁精神一振：“好熟悉的味道，这味道很对啊！”

就听他道：“之前那几个破口大骂的还不确定，但是这篇影评一定跟日本右翼分子有关系，什么‘淡化’、什么‘遗忘”，什么‘和平’，什么‘友好’一出来，我就知道是他！”

干的坏事太多了，才会强调遗忘，因为害怕受害者记起来会报复。

留下的苦难太深重，才会淡化仇恨，因为害怕苦难有一天会降临在自己身上。

剧组看丁丁似乎找到了突破口：“导演，你准备怎么做？”

是写文章回击？

还是找人曝光这个作者暧昧的历史态度，以及他背后若隐若现的日本右翼势力？

“陷入和这帮人的口水战，很没有必要，因为这些人最擅长颠倒黑白，如果我们跟他们争辩，有可能反而会把本来很清楚的历史，拖到暧昧不清的地步，这样就遂了他们的愿了。”

丁丁放下影评，若有所思：“也许我们应该另辟蹊径，找个一招制敌的办法。”

还不等剧组询问什么是一招制敌的办法，就听狗导演丁丁道：“国内的影评怎么样？”

国内的影评不怎么样，从电影开拍到上映，国内影评对丁丁都算不上友好，往常支持丁丁的大众这一次在某些别有用心的影评人的煽动下，早早给丁丁扣上了汉奸这种帽子，舆论在电影上映之后更是一边倒的发酵。

“丁丁导演不管把电影拍出什么花样来，都无法掩盖自己消费民族苦难为自己赚钱的目的，他自作聪明地把主人公换成了日本人，把战场换成了新几内亚，以为可以不用揭民族的伤疤，却能达到取悦观众的目的。大错特错，作为一个中国人，我深深被这种无耻的赚钱方式恶心到了，你要捞钱，可以，请换个别的题材。”

“日本人侵略东亚的战争，每个中国人、朝鲜人、马来人想到谈到都会愤怒，我不明白这样严肃的战争题材为什么会让影院传出笑声，很显然，丁丁导演把严肃的战争题材拍成了一部娱乐片，他到底想用来娱乐谁——”

一篇发表在中国电影日报上的文章更是措辞严厉地写道：“《前进吧，太君！》无疑是一部试图以宏大叙事和视觉冲击力来震撼观众的电影。然而，剥开其精心包装的旧胶片电影和所谓的“艺术性”，我们看到的却是一部赤’裸’裸消费民族苦难的作品。导演丁丁试图通过一个受到战争伤害的日本老兵的人生经历来引发观众的共鸣，但最终却陷入了一种肤浅的、甚至令人不适的情感操纵。”

“第一，电影出现了历史苦难的廉价化，导演丁丁似乎认为，战争的痛苦，仅仅需要烈日的暴晒、破碎的玻璃、飘扬的传单等等意象，就能自动引发观众的共鸣。然而，这种粗暴的情感操纵不仅缺乏对历史的尊重，更是对受害者及其后人的一种侮辱。日本的侵略战争这一沉重的历史事件被简化为一场视觉奇观，仿佛导演在刻意向观众兜售一种‘苦难美学’。这种对历史悲剧的廉价化处理，不仅未能真正传达出战争的残酷，反而让人感到一种令人作呕的消费主义倾向。”

“第二，角色塑造的失败与洗白。影片中的角色几乎无一例外地被刻画得单薄而刻板，所谓的罪魁祸首‘天皇’没有任何镜头，最重要的，是日本人的形象被扭转了，日本上到军人，下到普通百姓成为了一群无助的受害者，看起来是从战争背景、历史原因以及多方责任的深入探讨，其实是一种拙劣的洗白，试图扭转历史已经确立的受害者与施暴者的身份定位。”

“第三，艺术性的虚伪，尽管影片在视觉上具有一定的冲击力，但其所谓的‘艺术性’却显得虚伪而空洞。旧胶片模糊不清的画面的运用被吹捧为一种‘高级’的艺术手法，但实际上却更像是一种刻意的包装，试图掩盖影片在叙事和主题上的贫乏。导演似乎认为，只要将画面处理得‘艺术化’，就能掩盖其对历史的肤浅理解。缓慢的镜头和大量的主观镜头被用来营造一种沉重感，使得影片的节奏拖沓，情节冗长，许多场景显得刻意而做作。”

最后，文章指出了丁丁实际上是个‘投机客’的事实：“《英雄儿女》的大获成功让丁丁看到了投机的机会，大肆利用民族苦难赚钱捞金，利用观众的民族情绪，可以让他的电影获得关注，甚至在海内外名利双收。但这一次，丁丁所谓的‘史诗级战争电影’遭到了滑铁卢。”

丁丁意犹未尽地看了几遍之后，发现了咄咄逼人的怪事。

“国外媒体大喊我是中国政府的走狗，说我的电影‘反日’，而国内媒体骂我给日本人洗白，说我不抗日，”

丁丁深表疑惑：“要不你们对对账，怎么口风还不一样呢？两国时差没倒过来，信息差也没倒过来嘛？”

没错，《前进吧，太君！》出现了截然不同的影评风潮，在美国，不少人认为丁丁的这部电影带有强烈的民族主义色彩，是一部充满了个人情感的政治片，通过对日本老兵的叙事，达到了宣传和丑化日本人的目的。

而在中国，影评家们怒斥丁丁是个汉奸中的汉奸，不抗日也就罢了，竟然还敢用同情的镜头给日本人洗白。

丁丁：“……”

对后者的指责，丁丁一点也不怕，因为他知道电影播放之初就是国内影评人的天下，因为这些人比普通观众更具有发声的渠道，所以一段时间内一定会充斥着他们的思想。

而他们早在电影拍摄的时候就发现利用民粹对付丁丁很管用，丁丁不是决心要跟大众站在一起吗，他们就要挑起大众对丁丁的误解和偏见，这招很管用，所以他们准备在电影放映的时候继续使用。

没想到丁丁没在怕的：“以前我没有交出答卷的时候，自然是任他们胡说八道了，现在答卷已经出来了，难道还会任他们颠倒黑白？”

丁丁举起手里新一期的《人民电影》杂志，不知不觉中他已经开放了群众发声的渠道。

真正的人民的心声，在这里。

丁丁笑了：“如果他们说我不好，那我才是真的不好，就让子弹，飞一会儿吧。”

……

在十月第一个周末的上午，MTC解禁了16家权威媒体的评分。

MTC上的权威媒体非常多，他们对电影的看法，侧面证明美国评论界对这部电影的关注。

这解禁的16家媒体，只有5家给出了好评，有4家给出了中评，剩下6家则给出差评，而且这6家给出差评的媒体评分非常低，因此电影的平均分只有62.5分。

UCLA，派拉蒙公司派来的宣发团队，跟丁丁剧组坐在一起，除了丁丁之外，所有人面色都很凝重。

“这个分数不高，说明美国的影评人不是很青睐这部电影，”丁丁的老熟人，派拉蒙总监保罗摇头道：“这不仅会影响电影排片，甚至还有可能影响电影即将到来的冲奥公关。”

《太君》的宣发策略分阶段建构，也就是细火慢炖、逐渐炒热的办法，因为电影不像好莱坞商业大片一样受众广泛，而且本身时间太长，超过了四个小时，再加上大部分美国人对这段历史并不了解，对这个题材也不是很感兴趣，就导致丁丁一开始就很清楚，在美国，除了中国人修建的AMC院线愿意播放他的电影，其他院线肯定指望不上的。

这就是为什么他放着本职工作不干，千方百计要利用最高首长访华之行，策划解禁AMC的原因，他知道如果AMC不解禁，他这部电影很难放映。

AMC是他的基本盘，现在的策略就是在这个基本盘上逐步扩大，在到奥斯卡季节到来前，开到一千家电影院左右。

这是一个逐渐铺开的过程，在奥斯卡到来之前，剧组只能依靠自己电影的质量和口碑，在奥斯卡之后，才能期盼一个飞跃——而前提是，这部电影能拿下奥斯卡的奖项。

丁丁这一次决定和好莱坞六大之一的派拉蒙合作开启电影宣传以及冲奥公关之路。

没错，就是那个给斯蒂文宣发《机械帝国》的派拉蒙。

那个，被丁丁狠狠趴在背上吸血的派拉蒙。

那个，被丁丁的捆绑战术捆得怀疑人生的，派拉蒙。

派拉蒙恶龙咆哮：“你也有今天！”

派拉蒙：“苍天有眼！你落在我手里了！”

派拉蒙扭住丁丁，目露邪恶：“你应该感到害怕！”

丁丁嘘了一声：“低声些，难道光彩吗？花了2亿美元的宣传费用，打不过花了200万的？”

派拉蒙：“……”

丁丁：“作为一个老牌电影公司，不要老是纠结鸡毛蒜皮的小事。”

丁丁：“应该大度，应该包容，应该学会化敌为友。”

丁丁：“要向丁丁学习，主动化干戈为玉帛。”

丁丁真诚恳切：“作为我最欣赏的电影公司，派拉蒙一直是我渴求合作的对象，你看我放着这么多家公司，偏偏选中了你们，为什么，还不是因为你们比任何公司都要专业吗？还不是因为你们比好莱坞任何一家电影公司，更具有行业话语权吗？还不是因为你们可以给丁丁规划出一条精准的冲奥之路，指引迷茫中的丁丁，抵达成功的彼岸吗？！”

剧组看着他们的狗导演，想起几年前《英雄儿女》跟《机械帝国》打仗的时候，狗导演拍着桌子大喊自己要把派拉蒙掀翻，要一记旋风腿把好莱坞的大电影公司扫回他们洛杉矶老家的样子。

“来自科西嘉的怪物在儒安港登陆”，“不可明说的吃人魔王向格拉斯逼近”，“卑鄙无耻的窃国大盗进入格勒诺布尔”，“拿破仑波拿巴占领里昂”，“拿破仑将军接近枫丹白露”——

到今天，准备跟派拉蒙合作的时候，狗导演的所作所为诠释了自己旋风般的变脸速度——“至高无上的皇帝陛下于今日抵达自己忠实的巴黎”。

剧组：“……”

派拉蒙：“……”

之前拳打派拉蒙，脚踩机械帝国，高喊着吸血就要吸一口大的，把抄袭白嫖乃至捆绑邪术运用到令人发指的地步的人是谁？

是空气吗？

丁丁大言炎炎：“刚才说什么来着，你们说美国电影人不是很青睐这部电影，因为受到了影评的影响？”

丁丁哼道：“那你们知道，影评受谁的影响吗？”

按派拉蒙说法，现在影评一边倒地批评攻击电影，电影的口碑和票房很难在一个阶段得到提升。

如果这是真实影评也就罢了，可惜丁丁早就发现这是有预谋的攻击，背后是日本右翼阴魂不散的影子。

……

深夜，丁丁再一次背着乔哥，打开那个让他如获至宝的粉群。

“宝子们，睡了吗？”

蹲在马桶上的丁丁翘着二郎腿，兴高采烈召唤自己永不磨灭的黑粉们。

“快起来，来活了！”