中村裕美因为手底下的两个人陷入了忙碌状态。

不过中村遇到的事，稍微跟和津美知道的有些出入。

演艺圈的狗仔收入是分成好几块的，一部分自然有报社媒体的固定工资，还有一部分却是来自演艺人。

混得地位高的，会长期被某个艺人雇佣，不是用来报道自己，而是派去跟踪对头，根据拍到的内容收钱爆料。

这种生意在颁奖季的时候特别火红，据中村所知，有一年的年终大赏，题名的五个女演员都雇了记者来24小时跟踪对方，最终靠黑料击沉了三名候选人，剩下的两个陷入龙争虎斗。

段位低的就靠长时间跟踪某个艺人。当红演艺人轮不到他们，他们的目标往往是刚冒头、有了自己的名字又不是很火的爱豆。

运气不好，遇到自律偶像的时候，就只能凑一两篇报道讨好一下TA的观众，运气好的时候，就像中村这回遇到的，拍到了女爱豆的不伦恋，那可商讨的余地就很多了。

进可向对方的经纪公司狮子开大口，退可写篇爆款博流量，提升地位。

因为这种事太常见，以至于什么地位的偶像开什么价格，都有了行规。

所以那个记者先是放出了似是而非的信息，中村先让经纪团队放澄清，然后就立刻联系记者。

结果两边还在商讨买证据的价格时，脑残的女偶像自己先跳出来喊真爱。

于是原本还在犹豫的中村直接就把女孩扔进垃圾桶，不再费心。

而记者收不到钱，自然放石锤证据，直接把人打沉了。

这个年纪的女偶像，靠的就是贩卖青春和清纯的人设吸引追捧者，清纯的重要性甚至比青春还重要，一旦“清纯”不再，那这偶像的金身就破了。

可惜她本人根本没有意识到这个重点。

中村在演艺圈混久了，也很能理解，圈子里十个人，九个九都没脑子。

以为运气是自己实力，脑子不清醒的占绝大多数。

比起这个小偶像，后面出事的人才让中村头疼。

虽然没有石锤，但这种性向丑闻向来难自辩，更别提中村去找了人直接面谈，他还真的是个同。

演艺圈的同不少见，问题是都得藏好了。

岛国不管私下怎么样，面上的风气都是趋于保守的，所以这种丑闻才难搞。

不能澄清。

中村裕美连续加班了一周，接连操刀几篇大新闻。

先是盘点有类似倾向表现的演艺人，然后又拉出被诬陷的人情况，接着反手给人接了个同性恋文艺片。

前者把半个演艺圈的男人拉下水，后者将矛头指向“无良记者”，最后用“同性恋不接同性恋题材”的深柜心理打破民众印象。

几波下来，用一句话来形容就是“杀疯了”。

民众被各种新闻冲刷，到后来也忘了最开始是什么事了。

动静太大，坂本也被惊动了，他不禁问道：“你这么看好这个人吗？”

为了他得罪那么多人。

“不是我看好，是有人要对我下手。”

中村女士这方面的嗅觉比坂本要敏感得多，她在演艺圈二十几年，历经过许多风风雨雨，两人接连出事开始，她就闻到了暴风雨的气息。 “先从小偶像开始，然后是大的，再不反击，后面更麻烦。”

打得一拳开，免得百拳来。

坂本在这方面了解得不多，他也算在这个圈子里泡了几十年，不过和中村女士这种战斗能人不同，他更多的还是关注音乐方面，在圈子更像一个修士，极少出入应酬，也不怎么出现在公众面前，只有作品宣传的时候，才会露面一二。

这其中也有中村的努力。

“津久他们DEMO寄过来了，这几天你听了没有？”

“还没。”中村隐隐记得津久给她留言了，只是她最近根本没时间。

坂本把DEMO放进机器里，“那刚好，现在跟我听一下。”

中村了解坂本，看他翘起尾巴就知道有事：“看来有你喜欢的？”

坂本笑而不语。

DEMO里面包含了新专辑的十二首歌，听到第十首的时候，中村就确定这是一张质量上乘的专辑，赔钱是很难了，就看赚多少。

现在看的就是中村判断首刻要多少张，什么时候灌录、发行的问题。

但中村不觉得哪一首会让坂本喜欢到要卖关子的程度。

——直到听到最后一首。

中村拿过随DEMO寄过来的手写纸条，十二首歌的歌名都在上面，最后一首正是被标红的。

《Sound of Selene》。

这是津久他们认定主打歌的意思。

“怎么样？”坂本嘴角含笑问她。

中村看他想炫耀又忍住的闷骚样子，翻了个白眼。

以他们两个多年来培养的默契，中村不用他明说就知道他在问什么：这首歌怎么样。

她人倒是很坦率地叫道：“……你先单曲循环我们再说话。”

安静地听过三遍之后，中村叹了口气。

“好当然是很好，我个人而言非常喜欢，但我不知道市场能不能消化它。”

大众的喜好总是难以琢磨。

叫卖不较好的歌比比皆是，叫好不叫卖更是多不胜数，《SOS》会不会成为后者，还是突出重围，成为既叫好又叫卖的歌，中村也拿不准。

她只能根据经验和质量判断个大概，偶尔也有失手的时候。

“你说喜欢就行了。”坂本舒舒服服躺下享受音乐带来的快乐。

他已经很久没有遇到那么喜欢的歌了。

初听时是惊艳，越品觉得越有味道。

虽然是很简单的结构，AB+C（合唱）的类型，但就是因为这样简单的结构，才好掌握，演唱者才能把更多的注意力从形式转为内容的表达，全心全意为主题服务。

奇妙的点也在这里。

他们第一年的演出时，坂本建议将live的重心放在演出效果上，简化结构和技巧，但津久担心小和的演出压力太大，不肯同意。

第二年演出的时候，小和就主动放弃了这种取巧的方式，简化了器乐的演奏，主动担起重任。

最开始还有技巧的痕迹，状态也有起伏，时好时坏，到后来现场的演出增多，她已经将技巧内化，适应舞台的感觉，慢慢呈现出一种返璞归真的状态。

然后小和高三，乐队的练习减少了，演出也全面暂停。

坂本对乐队今年的新专辑和演出并没有给太大的压力，几乎全面放手给津久自己玩。

因为他知道，暂停了一年的活动，还经历了考大学这样的大事，要重新站在舞台上并不容易。

甚至用一年时间来“复健”都属于正常情况。

他也愿意给一年时间让小和成长。

只是没想到，她一回来就给坂本这样的惊喜。

“小和的唱功又进步了，她这首歌唱得太舒服了。”

中村听着首段的女声独唱，闭上了眼睛。

第二段是津久的男声独唱，低沉的声音，娓娓道来的口吻，却比以前的他要柔和多了。

“津久他是不是变得温柔了点？没有以前那么强的攻击性，整体也没有那么沉了。”

“确实如此。”

第三段，是男女合唱的段落。

中村听着听着就笑了：“小和居然有一天跟津久合唱，真是太有意思了。”

“不正常吗？”

“不是说不正常……你还真的没有留意他们的奇妙关系啊。”

坂本：“你是指小和很怕津久？”

“不是怕。”中村见坂本还是不太理解的样子，继续解释道：“津久无形中会给别人很大的压力这件事，你懂吧？”

坂本被她这么一提，慢慢思考了起来。

中村想起眼前这人也是同级别的天才，心里没忍住又翻了个白眼。

中村从她的角度来和坂本解释：“津久是一手将小和提到主唱位置的队长，是她兼职的老板，入门的领路人，也是实际的老师，简单来说，津久于她有恩，同时她作为主唱，是被寄托了信任和梦想的，可她对音乐了解得又是最少的一个，面对队里大大小小四个天才，也承担了最短木板的压力……我这么说你能理解吗？”

在熟悉的一群人里，恐怕只有中村才是那个最理解和津美处境艰难的人。

无关感情，纯粹是实力问题。

像穷孩子，就是同学们不歧视排挤，本身也会因为没钱而自卑。

更别说小和不仅穷还是个孤儿。

这样的孩子十个里面有十个半都有心理问题。

所以中村都担心她，以前才特意提点过他们的队内关系，只是小和比想象中更好，有超越年龄的抗压能力，并且把这种压力变成了向上的动力，乐队才有了现在良性竞争的样子。

坂本之前没有设身处地理解过小和的情况，但现在中村这么一点，他马上就通透了。

“所以小和对津久，包含了喜欢、尊敬、佩服、向往、担忧混合在一起的情绪，最后呈现为'害怕'。”

“还有不愿意让津久失望吧，那孩子好像把津久当成了理想型哦。”中村说。

坂本：“那么说的话，津久也把自己的梦想寄托在了小和身上。”

中村：“是……是吗？！”

“在你看来是这种情况，在我看来，小和对津久他们同样有很强的推动力。”坂本没有理会中村的惊讶：“一个之前对音乐不怎么了解的孩子，在这短短几年内拼命追赶，到今天创作出这样的曲子，津久和牧野都得加油一下，才没有丢了作为前辈的面子。”

且不说之前津久偷偷跟坂本了解声乐，还追着及川问创作的问题，据坂本所知，牧野最近也在各种找填词的资料。

牧野因为缺乏向上动力而已经停滞不前很久了。

“这样啊……等等，这首曲子是小和写的？”中村反应了过来。

随DEMO寄过来的手写纸上并没有写创作者，只是简单把歌名列举了出来，所以中村一直以为还是津久和牧野写的歌。

她恍然大悟：“怪不得，我就说不像津久的习惯，还以为他又尝试新风格……”

坂本也不知道想到什么笑了声。 “津久他还没有这种生活体悟。”

说白了，这是得吃过生活的苦，又没有失去理想的人才能写出来的歌。

津久后者有了，前者却差远了。