三个人把餐后小甜点吃完, 一起围坐在客厅里看起了剧本。

图娜导演说是把剧本写完了，但其实只是初版，具体的一些细节还需要打磨, 所以三个人现在围坐看剧本, 等于是在继续深化。

赵珺翻开剧本。

还是延续之前图娜导演给的大纲，双女主, 一个是婆婆, 一个是儿媳。

婆婆曾经是个单亲妈妈，她在生下孩子以后不久, 发现了丈夫的背叛, 在她质问丈夫的时候遭到了丈夫的敷衍。

婆婆出生于上世纪六七十年代，这个时候的美国以嬉皮士之类的“潮流”文化著称, 但有放荡不羁的地方就有保守主义的地方, 她就出生在一个封建的美国南部红脖子家庭。

从教会学校高中毕业以后，婆婆没有继续上大学, 在娘家待了几年，就嫁给了同样红脖子家庭出身的丈夫。

所以她是没有进入过社会的。

没有工作没有赚钱的能力, 只能在家务中间打转, 这也是丈夫毫不在意地背叛她的原因。

丈夫觉得婆婆离不开他, 这种传统家庭出身的女性也应该根本就没有什么离婚的想法。

但是婆婆不同，她遭到敷衍和殴打以后，运用自己的头脑, 敏锐地寻找着蛛丝马迹, 抽丝剥茧找到了丈夫背叛她的证据。

婆婆毅然决然提出了离婚。

不管是娘家还是婆家都反对婆婆的决定, 那个时候的法律也不太支持她。

但婆婆还是带着孩子离开了家庭，去往了更繁华的城市，在繁华的地方才有她这样的单亲妈妈找工作的机会。

这样的决定也帮助了她离婚。

分居了两年, 丈夫想要跟新情人结婚，终于主动提出了离婚，婆婆获得了自由，从此就一个人带着孩子在大城市定居。

含辛茹苦把孩子养大，送上大学，结婚生子，婆婆本来感觉人生已经圆满了，结果她发现儿子也出轨了。

儿子的形象在婆婆的脑海中和当年的丈夫重合了。

她那么努力离开那个家庭，很大一部分程度上是为了孩子，她不想让自己的孩子在那样的环境中长大，但不曾想到，儿子竟然是一个和他父亲一样的人。

这让婆婆无法接受自己生出了这么一个玩意儿，无法接受儿子变成了她当初想要逃离的样子。

所以婆婆联手儿媳把儿子杀了。

从儿媳的角度，她也是单亲家庭长大的孩子，只不过她是由父亲抚养，和父亲的感情比较生疏。

儿媳的家境不错，是中产阶级，父亲忙于工作，所以儿媳更多时候是由保姆带大，有时候是父亲的女友照顾。

这个父亲虽然没有再婚，但并不是没有恋爱，他有过几任似乎要发展长期稳定的关系，已经在家里同居了的女友，只是大家最后都受不了父亲强硬冷酷的态度，全部都以分手告终。

父亲对女儿说不上有多少感情，因为女儿并不算特别优秀，成绩普普通通不差，性格也没有特别要强，能够继承他的事业。

他只是相比而言还算得上是个正常男性，有着最基本的责任心，把女儿养大了。

靠着父亲这个校友写推荐信，女儿才上了一所很好的大学，谈了恋爱，后来结婚。

父亲对女儿选择的男友是有一点不满意的，因为觉得这个人家境不好。

不过男友从底层家庭出身，还考上了这所名校，学的是法律，以后要当律师，和父亲是同行，以后早晚能富起来，只是需要等待。

所以父亲还是同意了。

之后就是丈夫出轨，儿媳和婆婆联手把他干掉。

父亲听说女儿被抓以后超级震惊，他从来不敢想，在自己眼中一向柔弱安静的女儿竟然能做出这种事。

要是一直有这种果断的决心，能让父亲早点看到，他说不定会把女儿培养成一个事业型女性。

不过震惊过后，父亲还是站出来帮女儿辩护，一开始试图把所有的锅都推到婆婆身上，但是女儿不愿意，最终父亲妥协了，开始给两个人做辩护。

结局待定，不过儿媳是孕妇，也不是主谋，还有个很靠谱的律师爹，估计不会判很久，甚至可能会把锅全部甩给婆婆，从而达到无罪。

结局还没写完，这也是今天要讨论的一部分。

“现在我们要讨论最重要的一个问题。”图娜导演见两人都差不多把剧本读完了，咳嗽两声引起大家的注意，道，“珺珺你介意演lgbt主题吗？”

赵珺眨眨眼：“行。”

演就演嘛，她又不是没演过。

当年第一次演图娜导演的《顽童》，那还是trans呢！

同意参演图娜导演的电影，还是个双女主电影，早就要做好lgbt主题的准备啦。

图娜导演满意地点头，继续从前面开始捋剧本。

“在我的设定中，克里斯蒂娜和珺珺，你们两个角色的身份背景是相反的，能够形成比较强烈的对比。克里斯蒂娜这个角色出生在一个幸福但封闭的大家庭，她却形成了和家族不同的坚强独立的性格；珺珺这个角色在一个富裕但缺少爱的家庭里长大，长大了以后性格是比较懦弱，顺从的。”

“珺珺你接受在毕业以后没多久就和男友结婚，有一部分原因是去了他家里，见到了他的母亲。”

果然，lgbt的部分来了。

克里斯蒂娜这个角色的名字是珍妮特，赵珺的角色叫乔安娜。

图娜导演兴致勃勃地讲述着剧本里没有写明的一些设定：“乔安娜见过父亲的很多女友，有些人对她很友好，也有些只是无视她；有些人是家庭型女生，会做很好吃的甜品，也有是事业型，和父亲一样，忙着工作不着家。生命中早期的这些年长女性的形象在乔安娜心里隐隐埋下了种子。”

“但是，乔安娜的父亲是比较传统的，她又是个乖孩子，没有开眼看世界，并没有意识到自己的性取向，所以只把对珍妮特的好感当做了是因为对男友的爱产生的爱屋及乌，也当成了是自己对于一个新家庭的渴望，所以和男友结婚了。”

“她对于丈夫并没有真正的感情，所以对于他的出轨，也并不在意，直接无视了，为了不和珍妮特失去联系，她假装对于丈夫的出轨一无所知，这让丈夫的行为愈演愈烈，直到珍妮特发现了儿子也是个人渣，决定杀死他。”

“乔安娜听到了珍妮特的计划，立即答应了，并且拒绝了珍妮特安排让她离开家一段时间，制造完美的不在场证明，给珍妮特留足犯罪时间的决定，参与进了这个计划里，成为了同谋共犯。这个时候乔安娜才意识到自己对珍妮特的感情。”

赵珺陷入了深深的思考。

这个故事听着是不错，她也不反对演百合电影，但是总觉得好像有一点怪。

一开始刚听说这是个婆婆儿媳联合杀丈夫儿子的故事，她还以为是出于什么更加深刻的理由。

在看到剧本的前面一段，发现儿子并不是个十恶不赦的大坏蛋，两个女人并非是因为反抗才杀人的时候，这种对于真实原因的预期更加被加强了。

结果最后写出来，珍妮特的理由倒是不错，出于对儿子道德败坏的无法容忍而杀人，再引入她自己的经历影响，是很深刻很能升华角色的原因。

但是乔安娜这个就有点简单了。

因为她是女同，喜欢珍妮特，所以跟着珍妮特犯案？

这样的理由有点太浅薄了，不够丰富她这个角色。

赵珺提出了自己的想法：“我对于乔安娜的性取向没有意见，但是觉得她参与杀人的原因有点简单。”

哪怕写乔安娜其实是个《顽童》里面罗宾那样的天生反社会人格呢？

一直都掩饰的很好，也没有觉醒，被珍妮特提及了杀人以后迫不及待地加入了进来，因为她想要杀人。

这样的设定都比她只是跟从珍妮特参与计划要更有意思，角色也更深刻一些。

克里斯蒂娜也提了几点小意见，主要是关于珍妮特的背景，她是经历了那个年代的人，对于珍妮特出生的年代更了解一点。

图娜导演用纸笔迅速的把两人说的话、提的意见给记了下来，她连连点头：“有道理。我有点灵感了，明天再写一版剧本给你们看。”

记录完放下纸笔，图娜导演这次倒没有立刻就跑，而是兴致勃勃地跟赵珺和克里斯蒂娜分享自己的想法：“到时候拍摄的时候，我想采取一种闪回的方式，把珍妮特年轻的时候调查丈夫的出轨和后来调查儿子的出轨剪辑在一起，用类似的角度拍摄类似的画面，还有两个人一起杀人的场面，这三部分都可以剪在一起。”

“我在想要不要写珍妮特和娘家完全没关系了，也根本不知道她老家有什么人，是哪里人，因为她当年很有可能是杀夫以后带着儿子逃出来的，儿子并不是她杀死的第一个渣男，所以她才会这么果断。”

赵珺摇摇头：“这个我觉得可以采取暗示的方式，但没必要写的太明显，如果按照这么来，那不是变成连环杀手了吗？感觉会让电影的重心偏移。”

图娜导演又赶紧把这点记下来：“不错不错，很好的建议。你的课我会给你满分的。”

赵珺大笑，她都快忘了图娜导演还是她的硕导。

图娜导演也笑了：“按照这个进度，圣诞节假期结束之前我应该能完成剧本，珺珺帮我约一下你们公司的卢导，我想要她参与进电影来。”